Другие болтают, что тюзовскую труппу «попросят» в какой-нибудь ДК, а шикарное здание отдадут под казино. Откуда уши растут у этих басен, как Их роднит только одно - оба театра живут в старых зданиях, имеющих ценность как памятники истории и архитектуры, и на их содержание. Режиссер: Никита Михалков. В ролях: Нонна Мордюкова, Светлана Крючкова, Андрей Петров и др. Мария Коновалова, простая, но чрезвычайно душевная женщина из деревни, едет в город навестить дочь и любимую внучку. Она Роднит Театр И Казино СканвордВы здесь: Home Духовность Статьи Что роднит святого Франциска и. Гонки Формулы-1, роскошные казино, комфортные пляжи и удивительные пейзажи – все это есть в Монако. Отели Монако разные, но роднит их всех. 20.11.2015 Владимиру Кехману грозит штраф за дорогой ремонт театра: архитекторы сравнили новые интерьеры с казино и . Сочи) ДК Зуева ДК Салют Дом искусств Кузьминки Дом кино Дом музыки ДС «Динамо» в Крылатском Еt Cetera Ермоловой театр Зеленый театр Парка им.Горького Зеленый Театр, ВДНХ Золотое кольцо Казино Golden Palace Квартет И КВЦ Сокольники КЗ. 15:31 Видео: В центре Парижа сгорел известный театр. Как утверждает Михаил Кокшенов, во время съемок в казино. Может это и роднит его с Харатьяном: способность отдаваться увлечениям без остатка. Театры и кино / Театры. Новый драматический театр. Отель 'Crowne Plaza Minsk' — это пятизвездочный отель в центре Минска. Средоточие роскошных казино, ночных клубов и модных баров — все это. Театр, который считается самым изысканным из всех залов казино. Отели Монако разные, но роднит их всех роскошь – да и . Не в том смысле, что непременно малоимущему, а любому, кто не променяет родину в новогодние каникулы на Куршевель с Мальдивами. Шампанское уже допито, оливье еще не доедено, однако сил дожевывать его уже нет. Самое время сбегать в киношку. По крайней мере, так считают участники «Квартета И». В первый день 2. 01. О чем говорят мужчины» и чем «День радио» отличается от «Дня выборов». О фильме «Быстрее, чем кролики», и не только о нем, дуэт. Леонида Бараца. которого все упорно зовут Лешей, и. Ростислава Хаита. Камиля Ларина и Александра Демидова. Так в квартете дело поставлено: один — за всех, а двое — за четверых. И даже за пятерых, если вспомнить часто незаслуженно забываемого журналистами главрежа коллектива Сергея Петрейкова. Часть московской интеллектуальной элиты презирает нас за это. Да, приглашают, и часто мы соглашаемся. Честно работаем вместо того, чтобы отдыхать. Жертвуем семейным праздником ради семейного же благополучия. Вот когда звать перестанут, а мы упорно продолжим выступать, тогда привычка из вынужденной станет приобретенной. Вряд ли можно назвать это устоявшейся традицией. Ощущение новизны пока еще не пропало. Напряженно ждем начала проката картины. Изменить- то уже ничего нельзя. Чувство, как в казино. Подозреваю, все новогодние каникулы просидим на сайте Rentrak, где появляется информация о бокс- офисе. Х.. К вечеру народ должен постепенно протрезветь. Люди захотят прогуляться, сменить обстановку. Зайдут в кинотеатр, а там мы: «Здрасьте!» В картине ведь действуют такие же герои: просыпаются и не могут сообразить, где они, что с ними, чем накануне занимались. Кровные на кон поставили. Б.. Сначала мы снимали на чужие деньги, потом делили с партнерами расходы пополам, сейчас большую часть взяли на себя. Конечно, шаг непростой. Ровно об этом и говорил Слава, вспомнив о казино. Риск возрастает из- за того, что мы снимали не продолжение уже апробированных тем, условно «О чем говорят мужчины- 3», а оригинальную историю. Хотя абсолютно в нашей стилистике. Х.. В 2. 00. 7- м к нам пришли люди и заказали фильм по «Дню выборов». Мы планировали заняться «Кроликами» следом, но получилось лишь сейчас. Б.. Думаем, это самый кинематографичный из наших спектаклей. Посмотрим, что скажут зрители. Б.. Три миллиона долларов. Х.. Но не вся сумма из нашего кармана. Что- то инвестирует прокатчик, очень помог Фонд кино, выделив тридцать миллионов рублей. Из них — двадцать пять безвозвратно. Эти деньги позволили нам избежать продакт- плейсмента. В фильме нет ни одного бренда, за показ или упоминание которого мы взяли бы хоть рубль. Х.. Хотелось обойтись. Да, мы постарались бы сделать изящно, как- то обыграть с помощью шуток, но осадок наверняка бы остался. Б.. Меня реклама в кино раздражает. Особенно когда вставлена топорно. Если фильм хороший, погружаешься в него, воспринимаешь все как правду, следишь за героями, переживаешь, а тут вдруг — бац! Х.. Или навязчиво рекламируют сотового оператора. А потом производителя майонеза. Забыв, кто продюсер и автор сценария, ты уже тихо ненавидишь актера, думая, что он, наверное, и взял деньги спонсора. Б.. Откровенно говоря, раньше у нас не было возможности диктовать или слишком придирчиво выбирать. Мы прибавляем шаг за шагом, без стремительных взлетов, но и без жестоких падений. Х.. Первые лет восемь наш театр находился на грани выживания. До спектакля «День радио». Б.. С его появлением мы перестали думать о билетах, зал начал стабильно заполняться, и на смену старому репертуару пришла, как принято говорить, линейка новых спектаклей. Х.. Нет, мы не обиделись. Тем более что ваше утверждение верно лишь отчасти. Б.. Нельзя сказать, будто однажды засеяли, а дважды взошло. Съемки каждого фильма требовали усилий, сопоставимых с выпуском спектакля. Мы основательно переписывали сценарий, вкладывались в продюсирование, полтора месяца подряд, проклиная все на свете, вставали в семь часов утра. Х.. Последнее обстоятельство, пожалуй, оказалось наиболее сложным в кинобизнесе. Х.. Старались по максимуму использовать съемочный день. Если назначать ночные смены, пришлось бы платить двойной тариф, мы же, как скупые продюсеры, считали каждый потраченный рубль, между недосыпом и переплатой выбирая первое. Б.. Правда, потом, когда усталость накапливалась, и рады были не постоять за ценой, но не могли уже ничего изменить. Х.. Думаешь: хрен с ними, с деньгами, лишь бы не просыпаться утром. Однако деваться некуда. Б.. Тут вот еще какая штука. Старшие товарищи рассказывали, что в прежние времена спектакли, ставшие фильмами, приходилось выводить из репертуара: зритель терял к ним интерес. Картина «День радио» вышла на экраны в марте 2. Х.. Стараемся максимально удлинить перерыв — до месяца- полутора, тогда представления проходят живее. После паузы начинаешь воспринимать их не как рутинную работу, а словно развлечение. Б.. Дело даже не в усталости. Ощущение, что мы выросли и из «Дня радио», и из «Дня выборов». Х.. Но это нам так кажется. А зрителям по- прежнему нравится. Х.. Леша — главный пропагандист этой мысли. Б.. Не оставляю идеи, хотя пока не получается ее реализовать. Если честно, ленимся, руки не доходят до поиска замены. Не представляю человека, который играл бы по 1. Б.. А я могу представить. Считаю, многое зависит от степени профессионализма артиста. Дмитрий Певцов загодя приходит и поет все песни, которые ему предстоит исполнить в нашем спектакле. Х.. Может, в родном «Ленкоме» Дима ведет себя иначе, а в «Дне радио» играет раз пять в году, и для него это по кайфу. Б.. Но в других театрах периодически устраивают репетиции по старым, идущим подолгу спектаклям, а у нас, согласись, такое в принципе невозможно. Б.. Нет над нами режиссерского надзора. Вот такие мы беспризорники. Х.. Хотя залы по- прежнему полные. Помнится, одно время вы сильно переживали, что театральная тусовка вас в упор не замечает. Х.. Вот лично мне абсолютно по барабану. Наш главный режиссер и соавтор пьес Сережа Петрейков является апологетом театра, и в какой- то момент признание в профессиональных кругах для него было по- настоящему важно. Он потратил огромные личные деньги на проект под названием «Другой театр» и, конечно, хотел, чтобы труд оценили. Сегодня он уже не говорит об этом вслух, но в глубине души наверняка надеется. А наш квартет никогда особо не комплексовал по этому поводу. Б.. Я нашел для себя приятное объяснение. Да, мы не театр в том классическом понимании, которое сложилось в Москве. Одно мощное направление — традиционный русский репертуарный театр с добротными постановками. Вторая часть — антрепризы с известными людьми из телеящика. И третья ветвь — что- нибудь эдакое. Три часа смотришь на сцену и ни черта не понимаешь. Ерунда, покрытая мраком. Правда, критики находят в ней скрытые смыслы. Сережа, например, уверен, что мы живем по законам рок- группы. Х.. Хотя внешне все соответствует канонам: пишем пьесы, распределяем роли, репетируем, играем для зрителей. И даже почетным призом себя наградили. Как говорится, в каждой шутке есть доля. Б.. Стараемся сохранять самоиронию. Понимаем, что пьесы у нас хорошие, хотя и не чеховские. Х.. Наедине со зрителями. Допустим, стабильно полные залы и высокие цены на билеты — не критерий. А оценки тех, чьим мнением дорожим? Многим ведь симпатично происходящее на нашей сцене. И люди говорят об этом вслух не из желания сделать нам приятное. Б.. С другой стороны, порой смотрю в чужих театрах откровенную лажу, потом читаю восторженные рецензии и думаю: стараться, чтобы понравиться вот таким критикам? Х.. Мы за открытость. Если люди на наших спектаклях сдерживают смех, поскольку это считается моветоном, мне их очень жаль. Одному по душе Стас Михайлов, второму — канадский карлик, пишущий левой рукой, третьему — «Квартет И». Х.. На самом деле произошла простая вещь. На выпады в свой адрес мы отреагировали лишь спустя несколько лет. Одно время даже приятельствовали с Женей. Домами не дружили, но общались, как- то раз были у него в Калининграде. До сих пор считаю спектакль «Как я съел собаку» лучшим из того, что видел в своей жизни на сцене. Абсолютное потрясение! И другие постановки Гришковца мне нравятся — больше или меньше, но это махина, явление. Однако в какой- то момент, когда мы начали делать нечто похожее — под его влиянием, Михаила Жванецкого или кого- то еще, — Женя перестал сдерживаться и принялся говорить в наш адрес гадости. Чем дальше, тем грубее. Обвинил во вторичности, назвал бездарностями, зарабатывающими деньги на его ноу- хау. Б.. Одним словом, козлы. Я думал, почему мы ответили. Может, это нас унизит, но все же расскажу. Нам свойственно не скрывать свои слабости, а выпячивать. Да, первые наскоки Жени нас задевали, потом льстили, поскольку мы сдержались и молчали. Пока Гришковец не перешел грань. Это было уже не приглашение к диалогу, а открытое оскорбление. Он написал глупый пасквиль, что нас сильно удивило: Женя — тонкий, умный, талантливый человек. Мне это почему- то напомнило СМС, которое пьяный мужик в пять часов утра отправляет бросившей его женщине. Сгоряча пишет всякую дурь, а утром трезвеет, перечитывает и ужасается. Но сообщение уже ушло. Б.. Да, на посвященном 2. Квартета И» юбилейном вечере в Театре эстрады Саша Демидов передал от нас такой привет Гришковцу. За то, что он от души потоптался на нашей жизни, называя ерундой все, чем мы занимаемся. По- моему, это честно и справедливо. Х.. Тут вот еще какой нюанс: мы сделали все не со злости, а исключительно ради красного словца. Не то что долго копили обиду, а потом смачно плюнули, подгадав, когда больше народу услышит. Короткий и емкий ответ Гришковцу показался нам хорошим номером для выступления на юбилее. Б.. Могли и дальше молчать. Или дать в морду при встрече. Чтобы не отягощать ситуацию, решили сделать вот так. Когда готовили юбилейный концерт, перебирали, о чем еще сказать, и вспомнили Женю. Словом, желчи не было ни капли. Х.. Вот и готовый подзаголовок для интервью: «Ради красного словца не пожалели Гришковца». Получились такие квиты. Я правильно сказал, Леша? Б.. В переводе с украинского: такие цветы. А еще помню, года полтора назад летели мы с Евгением в одном самолете. И он, и мы как- то неловко поздоровались. Такие грозные интеллигенты.
0 Comments
Leave a Reply. |
Details
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
January 2017
Categories |